CSLM 513 - "¿Por qué el cine de David Lynch?", con Daniel Pérez Pamies hf37

Bueno, Dani, ¿qué tal tu tesis que no es sobre Lynch? Bueno, vaya, la primera pregunta directa, eh.

Bastante bien, bastante bien. Bueno, a ver, Lynch ocupa un lugar central en la tesis.

Lo único es que, claro, en principio la investigación empezó siendo exclusivamente de Twin Peaks, ya que ello se fue resituando a medida que fue avanzando la investigación y también se vio viendo atravesada por mis propios procesos, o sea, otras líneas que se fueron abriendo, otras inquietudes, y Lynch de pronto era como muy interesante como síntoma también de un tipo de aproximación a las imágenes, un tipo de estética que a mí me interesaba también situarlo dentro de una tradición más amplia que la suya propia.

O sea, no sé si esto ha sido muy técnico o muy fuerte, pero vamos, es un poco la explicación de por qué mi tesis ahora mismo, en la situación en la que está, no lleva a David Lynch en el título, pero sí que hay algo de él ahí, o sea, vamos, que forma parte evidentemente, pero ya no es esa parte visible o tan principal, sino que es algo que se ha ido, de alguna manera, filtrando, y que está creo que en toda la tesis de otra manera.

Es como la inspiración hacia el marco teórico, o la propuesta que tú… Fue el detonante, sí, fue el detonante de la investigación.

O sea, yo cuando hice el máster de Estudios de Cine y Audiovisual de la Pompeu Fabra, ya mi trabajo final de máster ya estaba orientado en una tesis sobre la estructura de Twin Peaks, la serie original, porque esto fue en el año en que se estrenó la tercera temporada.

Entonces, como la tercera temporada todavía estaba en emisión y no daba tiempo a tomar una distancia crítica para entenderla tampoco, un poco la propuesta fue, bueno, vamos al primer Twin Peaks original y vamos a ver aquí, en este caso, cómo se estructura, cómo se organiza la serie a partir de un acontecimiento traumático que era el de la muerte de Laura Palmer, que era un poco el que dinamizaba como toda la serie, el percutor de todo lo que pasaba, el cadáver de Laura Palmer como centro de todo lo que se desenvolvía.

Y era ver esta estructura, por ejemplo, en relación con las grandes narrativas norteamericanas, como el santuario de William Faulkner, donde también hay un acontecimiento traumático que de alguna manera va apareciendo diseminado a lo largo de todo el relato, se va intuyendo, se van dando unas pistas de qué puede haber pasado y no es hasta que uno llega al final, que no desvelaré cuando descubre, o no, que es aquello sobre lo que orbitaba todo.

Entonces, mi tesina era un poco en esta dirección y después, justo cuando empecé el programa de doctorado con la dirección de Sergi Sánchez en La Pompeu, ya fue bueno, vamos a estudiar ahora ya que se ha terminado Twin Peaks, la tercera temporada, a entenderla y en este lugar, en esta ocasión, ya no va a ser tanto la estructura narrativa donde pongamos el foco, sino en la propuesta estética, que esto creo que era algo muy importante, porque definía el cambio de una etapa a otra de linch, o sea, hay un linch pre-digital y un linch post-digital y esto en la tercera temporada de Twin Peaks de pronto presentaba una serie de formas, de figuras, de imágenes, de trabajo plástico, que era muy sugerente y aquí, claro, es donde luego vino un poco el cambio, era muy sugerente dentro de una posibilidad de trabajo con el cine digital y aquí ya fue donde la tesis empezó a desenvolver un poco y a partir de aquí, cuando yo voy a la Universidad de Girona, que es donde continúo mi investigación a través de una beca, es decir, un proyecto financiado por el Ministerio, yo me integro en un grupo que está especializado en orígenes del cine, con un proyecto que en ese momento trabaja sobre la cuestión de los mundos virtuales, es decir, mi tesis de linch se resitua en un espacio